montage处理器_montage cpu

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       现在，我将着重为大家解答有关montage处理器的问题，希望我的回答能够给大家带来一些启发。关于montage处理器的话题，我们开始讨论吧。

1.急求课程设计：某公司视频会议系统！

2.**中蒙太奇手法的概念和分类是什么

3.**中蒙太奇手法是什么?

4.汉语中的外来词

5.请问苏联蒙太奇**学派的基本观点是什么?希望得到专业人士的专业回答,最好分类回答,月多越好谢谢了!!!

急求课程设计：某公司视频会议系统！

       电子会议系统

       系统设计要求

        根据酒店租用会议室智能化系统的需求，本设计方案由数字会议系统和大屏幕投影系统组成。方案中也同时为多个语种的同声翻译系统提供了预留。在系统扩展时只需安装相应的红外发射机、红外反射板、传译机及红外接收机，轻型耳机即可完成同声传译功能。

       系统要求

       1、电视会议返传功能。能够实行双向传送功能，以保证会议现场直播需要。

       2、会议灯光、音量有集中控制功能

       3、音响系统要考虑会议、演出两者的兼顾性。

       4、MD数字录音功能。

       5、数字视频影象输出功能。

       6、有有线、无线音频传输功能。

       数字会议系统

       酒店租用会议中心和酒店领导用会议室各配置数字会议网络系统，共大型会议和小型会议使用。该系统是同类设备中较先进的、采用全数字技术的无失真、无衰减、无噪音的系统，音质清晰、稳定。其模块化的设计，使系统构成十分方便灵活。

       1) 基本的设备：

       包括中央控制器、主席机、代表机、表决机。每一种设备都有多种型号可选，以满足不同的功能及外观需求。

       系统配备的标准型中央控制器，可实现基本的话筒管理功能，有申请、越权、声压控制等管理模式，可允许1、2、4支话筒同时启用及“出席”、“赞成”、“反对”、“弃权”四项表决功能的应用。更高级的中央控制器，可使用计算机实现更丰富的功能，如多选式表决，意向式表决，全局话筒管理，电视屏显示等。

       中央控制器有标准的音频输入、输出接口，可以方便地与音响系统连接，或输出进行扩声、录音，或输入背景音乐。

       代表机是最基本的发言设备，主席机除基本的发言功能外，另具主席优先功能，可随时打断代表的发言进行插话。

       以控制会议的进程、维持会议的秩序。表决机拥有“出席”、“赞成”、“反对”、“弃权”四项表决功能的应用，或根据中央控制器的计算机扩展表决功能。

       所有代表机、主席机均可带有表决功能。

       2) 各会议室端点设备配置：

       根据功能要求配置2套DCN数字会议系统，适应2个主要会议室的需求。考虑会场的用途，采用台座式设备。所有发言设备以串联方式连接至中央控制器。

       3) 实施方案

       根据酒店的功能定位，会议中心，主要适用于大型会议及多功能用途，采用数字会议系统系统1套，红外旁听系统30套，带同声传译功能，适用于3语种会议。酒店领导委会议室设数字会议系统1套，带表决功能，适用于领导决策会议。

       (1) 会议中心

       会议中心，内设1台中央控制器、1个主席机（带表决功能）、8个代表机（带表决功能），并设有30个听众场外旁听席位。需实现主席发言、代表发言、主席可对代表进行控制，具有三声道同声传译系统，适用于三语种会议。

       系统设计如下：

       DCN数字会议网络系统主控由1个DCN增强型中央控制机（LBB3500／00），实现提供240个发言设备的控制、90个发言设备的电源供给，使用LBB3500／00主要为了在今后可以扩展用户对多种表决方式的需求。在当前配置情况下，可把表决结果送到主席机的LCD屏上。

       系统使用1台球形摄像机进行会场监控及发言者视频录像，达到对整个会场的监控及发言者录像，以便会议记录资料留档。

       考虑到会议室的使用及将来扩展的需求，预留同声传译功能，所有线缆敷设到位，设备暂不作配置，可与其它会议室设备共享或以后扩容。

       (2) 酒店领导会议室

       酒店领导会议室从面积及功能考虑为圆桌会议室，约16座，内设1个主席机（带表决功能）、15个代表机（带表决功能）。需实现主席发言、代表发言、主席可对代表进行控制，并可进行全体代表及听众的表决，表决功能含有同意、否决、放弃式表决。

       系统设计如下：

       DCN数字会议网络系统主控由1个DCN标准型中央控制机（LBB3500／00）实现提供240个发言设备的控制、90个发言设备的电源供给。

       讨论机使用1台带表决功能的主席机（LBB3554／00）、15个带表决功能的代表机（LBB3551／00）。系统可把表决结果输出到主席机的LCD屏上。整个会场的监控及发言者录像，由一台安装在会议室上方的球形摄像机完成。考虑到会议室的使用及将来扩展的需求，预留同声传译功能，所有线缆敷设到位，设备暂不作配置，可与其它会议室设备共享或以后扩容。

       2.10.5 大屏幕投影系统

       1) 总体设计

       根据需求，在酒店写字楼会议中心和酒店领导会议室各配置一套大屏幕系统。

       本系统包含下列子系统和功能：

       显示系统：有1台投影机显示计算机、视频播放设备、会议电视和实物展示台等设备的视频信号。

       音像系统：由话筒、音频信号扩音和视频信号两部分组成，话筒扩音部分用于会议或教学培训过程中话筒信号的扩放。音频扩音部分用于录像带、DVD等音频信号的扩放。话筒、音频信号扩音要具有良好声场效果。视频信号切换要方便。

       控制系统：对系统的主要设备和设施进行控制，使系统的操作方便、灵活和可靠。

       2) 显示系统设计

       显示系统主要承担各种视频信号的显示，该系统由1台投影机担任。系统组成有：1台投影机、1块银幕、一台多媒体计算机、一台计算机信号切换器等。

       投影机的选择：

       － 要求在能做笔记的亮度下，投影效果要清晰。因此亮度指标要不低4000ANSI流明。

       － 由于目前应用的计算机的分辨率大多是1024*768，工作站的分辨率为

       1280*1024，因此投影机的分辨率应为1024*768，并可支持1280*1024；同时

       具有计算机DVD和影视频输入接口，并支持多种制式。

       － 考虑到安装维护和控制的方便，避免投影机进行投放时出现梯形和长时间开机出现热保护，又适合于正投和背投，因此选用具有双梯形校正，采用冷光源NSH高能节效灯的功率小、散热量小的投影机。

       － 根据墙面尺寸和整个房间空间的大小，一楼会议中心设置150”投影幕，五楼常

       委会议室设120”投影幕。

       3) 音像系统设计（例）

       音像系统分为话筒、音频扩音和视频信号两部分。

       音响系统使用1台声艺8路带功放调音台，英国CELSTION KR8音响1对。其输入信号包括：有线电视、CD、TAPE、VCD、录像、切换器、调频调谐等。

       话筒扩音系统要求声场均匀分布。尽量避免自激和嚣叫。录音机、录像机、影碟机等设备的音频信号接入该系统，音频信号要具有良好的声扬效果。视频信号包括录像机、DVD机等。视频信号图象要清晰。切换及时方便。

       4) 控制系统设计

       为了使系统的操作达到现代高科技水准，控制系统采用美国先进的快思聪集中控制系统，该系统操作方便、灵活和可靠。

       集中控制系统可控制的点包括：

       － 电动窗帘、灯光、电动银幕。

       － 投影机的分别控制和组态控制。

       － 计算机、录像机、DVD、影碟机、卡座等。

       控制系统主要为声音和图像设备、灯光和窗帘等环境设施提供实时切换，设备控制（录放、快进、快倒等）集中于红外遥控、银幕升降控制等，以达到节省时间，提高会议质量和效率的目的。

       2.10.6 电视会议系统

       1) 系统概述

       电视会议系统可通过电视视频图象实现点对点或一点对多点的现代图象通信办公与会议系统。该系统可设置于大楼内的各级、各部门领导办公室，以及重要的会议室内。使领导不出办公室就可以进行可视电话会议，或召开电视会议。节省时间，提高办公效率。系统包括：桌面电视会议终端、专业电视会议系统终端、多点电视会议控制器，以及电视会议辅助软硬件设备。

       在酒店内部办公室、会议室，以及远程会议点之间建立可视信息交互是体现智能酒店所必不可少的。整个会议电视网络必须是基于多点服务器（MCS）的星型网络结构模式，各分行会场之间不仅能够支持点对点通信，同时还能支持多点通信。更为重要的是，由于各分会场之间需要传送各种数据图象信息，信息交流和协作非常紧密，因此，整个网络不仅需要双向实时的视频和音频，而且必须具有很强的数据协作、信息共享能力，包括：白板图形、共享的剪贴板、文件传送以及共享个人计算机应用。为了共享这些信息、便于交流，各会议室系统必须使用灵活和易于使用的外围设备，并且能够适应整个会议与会者共同使用。另外，整个网络必须符合T.120国际标准，使之能够适合点对点、点对多点时的数据和图象交换的数据处理。并能够连接到WAN上的其他电视会议系统，满足对外联络的要求。具体应实现以下功能：

       － 本地会议：通过局域网可实现各办公室之间通过DDN网举行电视会议。

       － 远程会议：各办公室或会议室通过公共DDN网与远端召开电视会议。

       － 多点会议：能支持多个电视会议，混合来自各个会议会场的音频信号，选择视

        频源并把所希望的混合数据传送到适当的会议终端。这些会议终端可以使用话

       音激励、导演控制或主席控制等不同的方法来选择视频源。

       － 同声传译功能

       2) 系统设计方案

       方案是一个基于LAN的电视会议系统与基于DDN的电视会议系统相结合的系统。基于LAN的电视会议系统适用于位置靠近的会场，基于DDN的电视会议系统适用于距离较远的会场，例如位于不同大楼、不同城市、甚至不同国家的会场。

       鉴于目前各厂家生产的终端设备还或多或少存在兼容性问题，因此，在目前仍以选用单一厂商的产品为好。经过比较，本系统采用全球市场占有率最高（1995年统计数据）的专业厂商Picture Tel的产品。

       参照公安部电视会议系统方案，在中心会议室选用一套Picture Tel Concorde 4500会议系统，在酒店领导会议室安装一套SwitSite 760便携会议系统。通过DDN连接公安专网，并且可以根据需要选用H.320 Prism MCU实现远程多点电视会议。在局域网内，办公室选用Live LAN桌面会议终端，通过LiveManager带宽控制和会议管理软件,NC 330网络会议多点服务软件及PT210网关，利用Concorde 4500会议系统实现局域网内的多点对点的电视会议。通过StarCast广播软件实现多路视频广播。具体说明如下：

       － Concorde 4500会议室型终端和SwitSite 760便携会议系统均可通过DDN专线与DDN网络交换机连接起来，并可与LiveLAN进行点对点的通信，最高传输速 率达到384K，也可以通过公用DDN网与远方会场进行点对点的电视会议。

       － 根据酒店写字楼的具体需求，可配备数套安装于分会议室或领导办公室终端上的桌面电视会议系统（LiveLAN），通过局域网可进行点对点或各会议室/办公室之间进行的多点电视会议。传输速率可达到768K，图象传输速率可达30FPS。在本方案中暂只配置两套标准的桌面电视会议系统。

       － 在会议电视系统局域网上安装一套LiveManager用于网络流量控制及呼叫管理。由于局域网采用的H323标准和DDN网采用的H320标准不同，所以在局域网上安装一套LiveGateway实现两种不同标准的转换，以实现主 会议室和个分会议室/办公室之间的点对点的网络电视会议。

       － 由于只有一个专业会议终端，所以用从经济性和同时整个大楼局域网上建立一个现阶段能支持24点同时召开会议的H.323多点会议服务器NetConference，同时该服务器可支持通过DDN或Internet进行的多点会议。

       － 安装一套StarCast软件实现多路视频广播。

       3) 系统功能

       － 视频传输采用双工方式，传输速率为384K或更高；

       － 可进行多点通讯；

       － 具有交互式控制能力；

       － 具有多种模式的语音控制功能；

       － 主席模式：主席控制，一方发言，其它会场听讲；

       － 对讲模式：主席指定两个会场交谈，其它会场只能对讲，不能插话；

       － 座谈模式：由主席开启所有会场语音，使所有会场人员可以交谈；

       － 具有双重模式图像转换功能；

       － 图像广播模式：将任一会场图像广播给其它会场；

       － 主席选像模式：由主席选看任一会场图像。

       系统中装有Live LAN硬件及相应软件的PC工作站、装有Live Gateway软件的网络服务器构成一个基于LAN的电视会议系统，在局域网的内部的工作站可以多个点对点的电视会议，通过Live Gateway和NC330，局域网内部的工作站与外部的电视会议系统终端设备可以召开电视会议。

        整个电视视频会议系统主要由七个部分组成：

       － Concorde 4500 会议室电视系统

       － SwiftSite 760 便携会议电视系统

       － LiveLAN 桌面式会议电视终端

       － LiveManager 会议电视管理器

       － LiveGateWay 会议电视网关

       － PT330 网络会议多点服务软件

       － Starcast 视频多路广播

       不必投入过多的资源就能提高自已的工作效率和服务水平。用户也可以通过Picture Tel的Live Share Plus技术来方便地交流和编辑各种文档，如电子表格、幻灯图表以及合同文本等。Live Share Plus技术是一项基于T.120标准并在国际上获奖的数据共享协作技术，它也是Microsoft公司的NetMeeting产品的核心技术。通过TCP/IP协议，LiveLAN能够使会议电视的数据能运行在现有的局域网/内部网的结构中，并能在LiveManager的管理下控制网络带宽的分配。

       特点：

       － 提供一套完整的、易于使用的，基于H.323标准的会议电视解决方案。它包括视频会议接口卡，摄像头，扬声器和麦克风及集成的T.120多点协作计算软件。－ 多点数据共享能使用户在不离开办公桌便可实时交流信息和意见，以便更好、更快的作出决定。这项特征包括应用程序共享、文件传递、白板及远端控制等。－ 使运行Windows 95PC机用户通过电视会议进行项目协作，以便加快决策进程。－ 传输独立——能够在任何支持TCP/IP协议的网络上传输，如以太网（Ethernet），快速以太网（Fast Ethernet）,光纤网（FDDI），令牌环网（Token Ring）,帧中继网（Frame Relay）,异步传输网（ATM）。

       － 通过会议管理允许用户控制会议电视的带宽分配，使用户能够更有效地使用会议电视。

       － 专为局域网（LAN）/内部网（Intranet）设计的产品，当今在企业的局域网/内部网实行电视会议已成可能。它是通过采用基于Picture Tel的H.323标准的产品来实现。

       4) 系统产品简介

       － Concorde 4500会议室电视系统

       Concorde系列利用Picture Tel的专利技术，提供高帧速率，超级动作处理，以及在低频宽带度内降低音频延迟；而其高级的音频性能可产生工业上的最清晰、最自然的声音，从而提供最全面、高质量、有弹性的电视会议方案，满足了最复杂及需求高的会议。Concorde系统除了包括一个可随意控制系统的无线键盘及Picture Tel独有的“看这儿”（LAMB）技术、使任何发送者轻按此按钮后镜头即可聚集于发送者，使对方能清晰观察发言者。

       * 支持SG4专利算法和H.320国际标准

       Picture Tel完全支持H.320国际电视会议标准协议，从而保证与其它厂家的电视会议终端设备的完全兼容。Picture Tel为高要求的综合性会议提供最佳直拨电视会议效果的SG4专利算法，采用运动编码的方法，来提高电视会议的图像质量。SG4数据按H.221协议进行多路复用，允许支持多数基于H.320特性，实现了电视会议在128-256Kbps宽带上的最佳图像质量。在256Kbps实现每秒30帧Concorde可以在256Kbps或更高的H.320直拨宽带，在屏幕上能提供达30帧/秒，真实自然的运动效果。最佳的音响效果由于Picture Tel Concorde的Virtuoso音响技术及专门优化设计的Bose有源扬声器，音响效果出类拔萃。

       * “看这儿”按钮

       为使电视会议保持自然流畅并促成活跃的多边效果，本产品提供了如下标准功能：多重输入端口，无线键盘和多达10个“看这儿！”（Look-At-Me-Buttons）。

       * 多种网络接口Dual V.35/RS366拨号Dual RS449/RS366拨号V.35/RS449专线方式

       * 多种传输速率标准：64Kbps-768Kbps

       * 支持达五个各类图像输入设备

       * 主摄像机；主摄像机具有遥控控制功能，使用户能方便地通过红外线键盘对主摄像机进行控制。

       * 二个辅助摄像机；两个辅助摄像机能帮助用户固定或动态地摄取会场会场信息。这两个辅助摄像机能接各类摄像机如：手提式摄像机、掌中宝式小型摄像机或固定式高档摄像机。

       * 一个图文摄像机；图文摄像机能摄取文字信息，从而与会者能从电视会议系统看发言人的讲稿。

       * 一个可以放像的录像机；双重输出电视会议的图像能从大屏幕的电视机输出，还可以外接一个录像机用于记录会议整个过程。

       * 性能卓越的PT80

       Picture Tel推荐的主摄像机为PT80，它能左右旋转各100度，上下倾仰为-30度到+15度，自动聚焦、自动曝光和自动白平衡，变焦范围达12倍，最大水平视野达66度，并且能完全被红外线键盘控制，用户能全方位控制主摄像机的控制。

       * 具有最宽拾音PowerMIC

       * 运行环境：NetConference330的设计满足尽量大范围的用户群体的协同工作和网络运行环境。典型的应用模式包括虚拟工作群应用和企业范围的使用。

       5) LiveLAN桌面式会议终端

       LiveLAN是基于TCP/IP协议的会议电视解决方案。LiveLAN能够在局域网/内部网上带来全动态的高分辨率的会议电视效果，通过安装摄像头，视频和音频解码器，话筒和麦克风，用户已经获得了在局域网/内部网上通讯的最佳选件。LiveLAN通过内嵌的智能机制从而确保用户在网络上得到最佳的性能。先进的解码技术使LiveLAN能够适应网络上周期性地拥塞状况，使会议电视平衡运行。因为LiveLAN是采用硬件技术，CPU的开销很低，因此在其他应用在网络上运行时，不会象一些采用软件技术的会议电视产品，使用户能够明显感觉到帧速率和图象质量的降低。同时在电视会议期间还能通过T.120协作软件共享应用和数据。

       通过LiveManager的呼叫路由功能，LiveLAN的用户能够呼叫H.323或H.320的用户而不必了解该用户处何地以及它所连接的网络情况。典型的情况是，用户只需在电话本上选中相应的用户名，通话就能自动进行连接，而具体连接的细节对用户则是完全透明的。

       6) LiveManager电视会议管理器

       LiveManager是一套基于H.323标准管理软件，它能够按照网络配置和容量来量体裁衣地确定视频和音频的使用。把LiveManager和LiveLAN的智能设计组合在一起，用户能够在局域网上很轻松的进行会议电视。

       LiveManager通过一种机制，能够控制会议电视的网络带宽的分配。从而确保网络平稳持续地运行。它还能通过简单的命名或电话号码来自动建立LiveLAN的通话，而用户还能通过自已的网络来监控LiveLAN和LiveGateway的通话情况。

       LiveManager是由两个软件组成：一部分称为“Live Manager”控制台，是安装在PC机的Windows95NT以上，另一部分是安装在NT4.0服务器，它并不需要专门服务器，而只需在现有的服务器上占用一些空间。网络管理员从控制台就能监控网络的LiveLAN的使用。

       通过优化网络的LiveLAN性能，LiveManager能提高工作组，部门乃至整个机构的工作效率，而且每一个企业网络只需要一个LiveManager即可。

       7) PT210 LiveGateway电视会议网关

       PT210 LiveGateway是H.323标准网关，是安装于Windows NT工作站或服务器上的增值工具，可以提供LiveLAN及其它H.323客户机与H.320标准系统，以及通过ISDN广域网联接的其它LiveLAN的通讯。LiveGateway包括一块卡，一套装在服务器上的应用软件，LiveGateway控制台集成在LiveManager之中，并由LiveManager通过SNMP进行管理。通过控制平台，LAN管理员可以对LiveGateway所连接的ISDN网进行测试、诊断、配置。

       LiveGateway使LiveLAN用户可以接受或呼叫H.320桌面或集团系统，例如Picture Tel的Live200桌面系统，SwiftSite，Venue2000，Concorde4500集团系统以及其它厂商的H.320兼容系统。通过LiveGateway，LiveLAN用户还可以呼叫H.320 MCU，例如Picture Tel的Montage和Prism，并参加H.320多画面多点会议。

       通过一块ISA/EISA适配卡，LiveGateway即可安装于任一Windows NT 4.0 TCP/IP工作站或服务器。每一平台最多可安装4块网关卡。当安装LiveGateway并连接DDN后，LiveLAN用户及其它H.323用户就可以使用LiveLAN拨号键盘直接拨叫任一H.320系统的DDN视频号码。反过来，局域网外的H.320用户可以使用双音频（DTMF）拨号或通过操作终端呼叫LiveLAN用户。LiveGateway还提供了不同地点LiveLAN用户通过DDN进行相互呼叫的能力。这在不同地点间路由连接拥挤和低速时非常有用。

       8) Picture Tel 330网络会议多点服务软件

       Picture Tel 330网络会议多点软件将多点电视会议的优点带给更多的机构，是经济灵活的基于IP的会议和共享方案。

       通过Picture Tel 330，各机构可以在Intranet，Extranet和Internet上创建虚拟会议室。基于H.323会议客户机的用户，例如LiveLAN，在因时间和距离而无法进行面对面会议时，可以呼叫和参加这些虚拟会议室的多点会议。Picture Tel 330还提供易于使用的，基于Web的会议安排和会议管理工具，使用户可以方便地预留和管理虚拟会议室。

       通过为用户提供在其Intranet上实现多点会议电视的能力，Picture Tel 330将用户的会议成本和要求合并到一个网络上，该网络能够提供很高的连接速率、综合的名录服务、世界范围的传输连接及标准的客户/服务器应用与协议。

       9) 多点服务器Prism（选项）

       H．320多点会议网有H.320会议终端，H.320多点会议控制器和传输网络组成，其中多点会议控制器是会议网的关键，它将提供多点能力和多种网络的汇接。

       H．320多点服务器系列是一个开放的系统，建立在使用Intel x86控制处理器的工业标准平台上，这种方法避免了传统的多点控制单元（MCU）当业务扩展后就不能再使用的弊病。所有系统硬件和软件部是模块化的、可互换的，这意味着需要库存和维护的备用部件较少。

       每个服务器包括一个基本系统机架，用来插入模块卡和软件。机架的类型决定了系统的型号。每一个机架都包含了系统软件、外围设备、母板和电源供给。（Prim中一个插槽保留给服务器内部使用之外）所有插槽都可用来插入模块卡。在可用的插槽内你可以按任意次序放置模块。

       多点会议网的主干将采用ISDN网络，同时通过多点会议服务器与专线会议网和将来的ATM网连接，通过ISDN与LAN的网关，为H.323会议终端提供多点服务。

       Prism能支持多个电视会议，每个会议包含多个用户。Prism混合来自各个会议会场的音频信号，选择视频源并把所希望的混合数据传送到适当的会议终端。这些会议终端可以使用话音激励、导演控制或主席控制等不同的方法来选择视频源。

       Prism与PictureTel的群组会议电视产品或桌面会议电视产品相结合，使用户能同时显示多个与会者。

       Prism有三种图像切换方式：

       － 主席控制：

       任意会议点可申请主席控制功能。

       可选择广播者

       可删除会议点

       可任意浏览会议点

       可结束会议

       可放弃主席控制功能

       － 声音控制：

       在多点会议电视系统中，MCU自动根据与会者发言音量的大小，将图自动从一个会场切换到声音较大的场并广播出去。

       － 导演控制：

       每个与会者的状态（包括图像、声音和数据）都很形象地显示在与MCU2相连的工作站的监视器上，管理者通过鼠标操作，配合管理软件，可直接对与会者进行选取想要看的。

       * 综合诊断

       MCU可对控制器和网络中可能出现的问题进行判断，如：通电诊断、在线诊断、多种巡回检测、报警及事件记录等。

       * 中心控制

       可选用MCU中心多点管理系统，从一个地点对多个MCU进行管理。

       * 语音速率可调

       MCU可改变分配给语音的传输带宽（从16kbps-64kbps），这对于传输信道容量为128kbps或更低的会议电视显得尤为重要，这样才能获得满意的图像质量。

       Prism支持与公用或专用网络的各种连接。接口包括：E1、一次群速率和基本速率的ISDN接口、以及V.35/RS-449/RS-422。在对Prism订货时，这些接口板是可选的。基本速率接口板能提供四个BRI线路连接；V.35/RS-449/RS-422/X.21模块能与信道服务单元/数据服务单元（CSU/DSU）一起使用，或与专用数据通信设备相连，例如E1复用器和反向复用器等。V.35/RS-449/RS-422/X.21接口也可以直接把电视会议编解码器与Prism服务器相连。Prism可以和反向复用器一起使用，支持高达768kbps的数据速率

**中蒙太奇手法的概念和分类是什么

       蒙太奇：作为一种叙事语言的由来和发展

       蒙太奇，作为**电视反映现实传递信息的一种以形象思维为主要特征的艺术方法，不仅已成为影视的思维，也成了影视语言的基本结构手段和叙述方式。它在**这门艺术中地位的确立，也是有着一段发展史的。

        **在诞生的初期，作者是用一次拍摄，不经过剪辑的镜头制作的。多数是现实生活的忠实记录或舞台剧的简单摄录，不分镜头，一个场面一般用一个固定的全景镜头拍摄一切。最多把各个场面的镜头机械地粘接起来，根本称不上艺术，也不

       成为语言。19世纪末20世纪初，**制作者也多是模仿其他艺术作品，这使得当时的**不能直接深入摄影机下的现实事物，充其量不过是机械地录下事件的过程，而不能表现任何抽象的概念或任何思维过程，也不能表现复杂的情感。后来经过**创作人员不断的探索，采用了分镜头的方法，产生了多视点多空间的表现，摆脱了单一视点、单一空间和单一时间的局限。这种方法是格里菲斯的一个创造。格里菲斯发现可以把一个动作的若干环节的视觉形象加以安排，来表现一个完整的故事，其叙述之明确程度和连贯性决不亚于其他任何文学作品。由于发现视觉形象在受控制的环境中所反映的意义可以超出实际出现的实物，这就使**有可能成为一种高水平的独特叙事艺术。

        格里菲斯发现的“不是实在的描绘整个动作，却又使观众产生看到了全部动作的感觉”的这种剪接技巧，到20世纪20年代末期，通过**创作者的反复实践试验，逐步走向成熟，事实上又创造出一种真正的**表现方式——蒙太奇。

        蒙太奇（montage）来自法语，原义是建筑学上的“构成”、“装配”，借用到**中变成了“组接”、“构成”之意。

        蒙太奇的发展过程中，苏联导演库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦和普多夫金都起过重要作用。

       维尔托夫认为**摄像机比人的眼睛更加完善，把它称作“**眼睛”，主张通过组织拍摄素材引导观众达到明确的思想结论，提倡出其不意地捕捉生活，同时他又不把**的任务归结为单纯的摄录生活。他认为蒙太奇就是这种组织的基本手段。他指出蒙太奇可以选择**观察的最重要瞬间，将这些观察按照联想的原则加以连接，有节奏地组织素材以加深其情绪感染力。通过镜头画面和字幕的结合来解释拍摄在胶片上的事件的意义。

        库里肖夫则把**看成是外部动作的艺术，它需由造型手段和蒙太奇来再现。他认为内容产生于各个镜头的组合及剪辑，中性的镜头只有在蒙太奇中才能获得含义。

       相对于前面的蒙太奇理论的研究者，爱森斯坦的思考更深入。他不仅依靠美学规律，还依靠心理学与社会学的规律来研究艺术作品对观众产生最有效影响的途径。他认为蒙太奇的意义不仅仅归结为选择，也不仅仅归结为将情节元素加以联结，而是按照内在的叙事节奏和联想之需来联结材料。他发现两个镜头的对列以及它们的内在冲突会产生第三种东西，即对所描绘的事物进行思想评价的契机，这是蒙太奇最重要的特点。他认为蒙太奇的作用不仅在产生效果，更重要的可以通过它的特殊功能来阐明思想，在他眼里蒙太奇是“有机地体现囊括**作品的一切元素，局部、细节的统一思想概念的手段”。

        普多夫金对蒙太奇的理解没有像大多数人那样激奋，认为是**创作的全部，他认为蒙太奇只是为表达一定的思想意图而组织**动作的手段之一。更难能可贵的是他把蒙太奇与思维过程联系在一起，认为蒙太奇比任何艺术更能完整

       地体现思维形式。

       蒙太奇作为一种手法，随着**中新元素的不断增多，它的形式和手法也在不断丰富。譬如，声音的出现，改变扩大了蒙太奇的表现领域，产生了声画结合的新的蒙太奇形式。彩色、宽银幕、立体声等因素的出现，也为蒙太奇的组合增添了新元素，从而使蒙太奇发展成为一种更多采的艺术技巧和反映现实的表现方法。另外还要提一提的是镜头内部的蒙太奇，它是由场面调度和移动摄影的运用来完成的。这就是影视中的长镜头。关于长镜头将在后面作专门的论述，这里不再多说。

       由此可见，蒙太奇既是**反映现实生活的艺术方法，也是作为**基本结构手段、叙述方式和镜头组合的艺术技巧，它是在**创作中根据表达意义的需要以及情节发展，观众注意力和关心之程度，把全片内容分解成不同的段落、场面和镜头，分别进行拍摄，然后再根据原定的创作构思，运用艺术技巧将这些镜头、场面和段落作合乎逻辑、富有节奏地重新组合，使之通过形象间相辅相成的关系产生多种艺术效果，构成一个连绵不断的有机的艺术整体。

       因此在一部影片中，对蒙太奇的思考分析可以是多层次的，首先是作为一种独特的形象思维，蒙太奇指导着导演、摄像以及编辑人员对形象体系的建立；其次它也是影片结构的总体安排，包括叙述方式、时空结构、场景、段落的布局；它也可指画面与画面之间、声音与声音之间以及声音与画面之间的组合关系，以及由这些关系产生的意义；它还可指镜头的运用（内部蒙太奇）、镜头的分切组接以及场面段落的组接和切换，等等。

       蒙太奇自早期苏联**创作者、理论家把它作为一种**的美学观念加以确立，沿用至今，尽管人们对它的解释众说纷纭，然而归根到底大家都认为它是**化的基本因素。如今在影视创作中，蒙太奇也作为画面组接的技巧被继承和运用。

**中蒙太奇手法是什么?

       蒙太奇在法语是“剪接”的意思，但到了俄国它被发展成一种**中镜头组合的理论，在涂料、涂装行业蒙太奇也是独树一帜的艺术手法和自由式涂装的含义。

       当不同镜头拼接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的特定含义。写作时采用这种方法写作的方式也叫蒙太奇手法。

       1．平行蒙太奇

       这种蒙太奇常以不同时空（或同时异地）发生的两条或两条以上的情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中。格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。

       平行蒙太奇应用广泛，首先因为用它处理剧情，可以删节过程以利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的信息量，并加强影片的节奏；其次，由于这种手法是几条线索平列表现，相互烘托，形成对比，易于产生强烈的艺术感染效果。

       如影片《南征北战》中，导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面，造成了紧张的节奏扣人心弦。

       2．交叉蒙太奇

       交叉蒙太奇又称交替蒙太奇，它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展往往影响另外线索，各条线索相互依存，最后汇合在一起。

       这种剪辑技巧极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，是掌握观众情绪的有力手法，惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。

       如《南征北战》中抢渡大沙河一段，将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线索交替剪接在一起，表现了那场惊心动魄的战斗。

       3．颠倒蒙太奇

       这是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事的或事件的当前状态，再介绍故事的始末，表现为事件概念上“过去”与“现在”的重新组合。它常借助叠印、划变、画外音、旁白等转入倒叙。

       运用颠倒式蒙太奇，打乱的是事件顺序，但时空关系仍需交代清楚，叙事仍应符合逻辑关系，事件的回顾和推理都以这种方式结构。

       4．连续蒙太奇

       这种蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展，而是沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。

       这种叙事自然流畅，朴实平顺，但由于缺乏时空与场面的变换，无法直接展示同时发生的情节，难于突出各条情节线之间的对列关系，不利于概括，易有拖沓冗长，平铺直叙之感。因此，在一部影片中绝少单独使用，多与平行、交叉蒙太奇手交混使用，相辅相成。

扩展资料：

       蒙太奇的功能主要有：

       1、通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。

       2、引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。

       3、创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。

       4、通过蒙太奇手段，**的叙述在时间空间的运用上取得极大的自由。一个化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空间上从巴黎跳到纽约，或者在时间上跨过几十年。

       而且，通过两个不同空间的运动的并列与交叉，可以造成紧张的悬念，或者表现分处两地的人物之间的关系，如恋人的两地相思。不同时间的蒙太奇可以反复地描绘人物过去的心理经历与当前的内心活动之间的联系。

       这种时空转换的自由使**在很大程度上取得了小说家表现生活的自如。蒙太奇的运用，使**艺术家可以大大压缩或者扩延生活中实际的时间，造成所谓“**的时间”，而不给人以违背生活中实际时间的感觉。

       但需要注意的是，对蒙太奇的把握不能过长，否则会令人乏味，也不能过短，会让人感觉仓促。

       5、蒙太奇这种操纵时空的能力，使**艺术家能根据他对生活的分析，撷取他认为最能阐明生活实质的，最能说明人物性格、人物关系的，乃至最能抒述艺术家自己感受的部分，组合在一起，经过分解与组合，保留下最重要的、最有启迪力的部分。

       格里菲斯在《党同伐异》一片中表现在法庭上无辜的丈夫看着被判罪的妻子的痛苦，只集中拍摄她痉挛着的双手。《红色娘子军》里，琼花看到地主南霸天，便违反侦察纪律开了枪，紧接的镜头是队长把缴下来的琼花的枪往桌上一拍，避免了向连长汇报的经过。

       动作是中断了，但剧情是连续的，人物关系是发展的。这种分解与组合的作用，使**具有高度集中概括的能力，使一部不到两小时的影片能像《公民凯恩》那样介绍一个人的一生，涉及几十年的社会变迁。

       6、蒙太奇还有两个无法否定的重要作用。一是使影片自如地交替使用叙述的角度，如从作者的客观叙述到人物内心的主观表现，或者通过人物的眼睛看到某种事态。没有这种交替使用，影片的叙述就会单调笨拙。二是通过镜头更迭运动的节奏影响观众的心理。

百度百科-蒙太奇手法

汉语中的外来词

       蒙太奇（montage）在法语是“剪接”的意思，但到了俄国它被发展成一种**中镜头组合的理论。

       蒙太奇基本上是俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据美国**之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的的意义，甚至将**认为镜头与镜头构筑并列的艺术。

       少用远景而用大量特写的连接造成心理，情绪，与抽象意念的结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响，认为镜头间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义。

       当我们在描述一个主题时，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。

扩展资料

       蒙太奇的功能主要有：

       1、通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。

       2、引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。

       3、创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。

       事实上不应只说是剪辑的手法，因还有其他形式可造成蒙太奇的效果，简而言之即是中国文字中的“会意”字，可以靠着剪辑将不同地方的人景物事前后排序，让你以为彼此有关联。例如：先拍一人在敲门，随后人进屋内，事实上屋内屋外可能在不同地方拍的。

       此外蒙太奇强调的是一件事发展后的结果，如同一个女人在酒廊争吵，紧接一个镜头是她已死在卧室，镜头强调的是争吵后的下场，结局的考虑超过她被谋杀的过程。蒙太奇凸显事件结果所带来的惊觉，先使观众瞬间知道死的结局，再让观众看到客厅内凌乱的场面，由知倒溯缘由和场景。

       百度百科——蒙太奇

       百度百科——蒙太奇技法

请问苏联蒙太奇**学派的基本观点是什么?希望得到专业人士的专业回答,最好分类回答,月多越好谢谢了!!!

       外来词 的出现并非现在所独有，汉代就已经出现，如“葡萄、石榴、苜蓿、 狮子、玻璃”等就是汉代从西域借入的，之后各个朝代陆续有所借用。

       近年来在各种报刊杂志和社会用语中使用频率较高的部分借词：

       NBA （美国职业篮球赛缩写）

       AC米兰队（意大利一支著名的足球队）

       BASIC语言（英语“初学者通用符号指令码”的缩写）

       BP机 （英语beeper的缩写，寻呼机）

       CD （ 英语compact disc的缩写,激光唱片）

       CT （英语“计算机X射线断层扫摄影”的缩写）

       VCD （英语video compact disc的缩写，激光视盘）

       DNA （英语“脱氧核糖核酸”的缩写）

       DOS （英语“磁盘操作系统”的缩写）

       IQ （英语“智力商数”的缩写）

       OK （英语“好”） 卡拉OK（一种源于日本的电子图文伴唱娱乐方式）

       TOEFL （英语“作为外语的英语测试”的缩略词）

       XO （一种法国名酒）

       W.C （英语“盥洗室”的缩略语）

       A.B.C （英语“基础入门”之意）

       UFO （英语“不明飞行物”的缩略语）

       T 恤衫（短袖圆领男汗衫）

       MTV （英语music television的缩略语，音乐电视）

       AA制 （聚餐时平摊或各付各帐的方法）

       AB制 （剧团排演某剧，主角常由两个人扮演的方法）

       B超 （B型超声波的缩写）

       CPU （英语“计算机中央处理器”的缩写）

       ISO （英语“国际标准化组织”的缩写）

       KTV （演艺或餐饮场所的卡拉OK包厢）

       OA （英语“办公自动化”的缩写）

       PH值 （法语“氢氧离子浓度指数”的缩写）

       SOS （国际通用船、飞机呼救信号）

       SOS儿童村（专门收养孤儿的慈善机构）

       X射线 （即伦琴射线）

       K金 （成色较低，主要用来做首饰的黄金）

       0157 （出血性大肠肝菌病）

       克隆：英语CLONE的音译，无性系的意思。

       耐克：英语NIKE的音译，美国名牌鞋。

       镭射（又作莱塞）：英语LASER的音译，激光。

       厄尔尼诺：西班牙语ELNINO的音译，指在南美洲秘鲁和厄瓜多 尔附近海域发生的尺度为几

       千公里的东西赤道太平洋上水温的异常 增暖现象。

       马塞克：英语MOSIC的音译，镶嵌砖。

       奔驰：英语BONZE的音译，一种名牌汽车。

       雪碧：英语SPRING的音译，一种饮料。

       迷你：英语MINI的音译，超短裙。

       的士：英语TAXI的音译，出租汽车。

       比基尼：英语BIKINI的音译，遮盖很少的游泳裤。

       希尔顿：英语HILLTON的音译，美国烟名。

       库里肖夫效应苏联蒙太奇学派是20世纪20年代世界**发展史中涌现出来的一个重要**学派，以爱森思坦、普多夫金、库里肖夫和杜甫仁科为代表的**工作者们通过一系列实验和拍摄实践，提出的**蒙太奇理论第一次在**理论研究中涉及心理学问题（这种涉及虽然是无意识的）也使他们成为百年**史中少有的集理论研究和艺术创作于一身的伟大**艺术家。

       一、谈到苏联蒙太奇学派，首先有必要明确的是何谓蒙太奇蒙太奇一词源于法文montage，原意为建筑学上的装配、构成的意思，而在艺术创作中则是由苏联摄影家罗德钦柯第一次提出。他通过将不同的照片拼贴以造成新的效果，称“照相蒙太奇”。

       由此可见，在**中蒙太奇实际上就是指把不同的或原本不连续的素材接在一起，使之产生新的效果和意义。同时值得一提的是蒙太奇并不是**的专有名词，而时下盛行的将各类影片原声消去再配上方言笑话的节目，称之为“开心蒙太奇”也是对蒙太奇概念的曲解，另外，蒙太奇只是单纯的**手段，本身并不带有革命性（就像语言没有阶段性一样）。

       二、苏联蒙太奇学派发展的历史背景

       20世纪20年代，苏联的艺术家们面临的不是经济危机和生活的惨剧，而是一次推翻沙皇统治的国内革命的成功，这也在一定程度上决定了他们的创作方向和创作激情。

       1917年10月革命前，我国的**工业在世界**工业中的地位并不突出，只在莫斯科和彼德格勒有一些私营**公司。1910年后，由于战争的影响，使进口影片大幅削减，这种情况就使俄国的私营公司有机会发展，于是从1910年到1917年前俄国推出了许多节奏缓慢的通俗喜剧，这类影片在当时吸引了许多本国观众，但国外则鲜少能看到。

       1917年十月革命后，次年7月，苏联国家教委的**部门开始对**胶片实施管制，这就导致了许多私营公司囤积胶片，有些甚至带着器材逃往别国，另一小部份公司勉强接受了这一管制，但内心盼望红军在战争中失利，使其运作能恢复到战前状态。

       真正的苏联**应该从1919年8月27日列宁签署将旧俄国**收为国有化的一项法令开始的。这种投资方式的变化，在战后苏联物资条件极差的情况下，由国家出资保证**事业的发展，无疑对一个新兴的民族**是有益处的和积极的。1922年，列宁又发表讲话提出：“在所有的艺术中，**对于我们是最重要的。”这句话成为苏联**的运动纲领，使得苏联**得到飞速的发展，但是这样的投资方式也将影片的内容局限在社会主义的宣传和规劝上。

       三、苏职蒙太奇学派的主要成员及理论

       1、爱森思坦的理性蒙太奇

       1958年在布鲁塞博览会**节中，来自世界各国的127位理论家和史评家评选**史上最优秀的影片，结果爱森思坦的《战舰波将金号》以100票位列首席。②这次评选证明了爱森思坦的理性蒙太奇理论在世界**史中的地位。

       爱森思坦早年学习机械工程，懂得修路架桥等机械规律和操作机器的有关原理，所以他认为通过严密的分析，能够发现支配一切艺术形式的规律。

       爱森思坦的理论研究主要受到以下几种理论的影响：①19世纪黑格尔关于“正题、反题、合题”三段论的辩证法和马克思提出的唯物主义辩证法。

       爱森思坦试图把这种哲学运用于**，提倡使两个不同性质的镜头或段落（即“正题”和“反题”）相冲突，以建立一个新概念（即“合题”）在《**形式的辩证方法》（1929）一文中，爱森思坦说明了镜头与字幕的关系，以及镜头与蒙太奇的关系，代表着各个辩证阶段；“命题（抽象概念）内部的冲突——在字幕的辩证法中阐明自身——在镜头内部的冲突中形成自己的空间形式——在蒙太奇中越来越强烈的爆发——在不同的镜头之间发生冲突。”③爱森思坦力求通过这种辩证的冲突使观众入迷，使之摆脱消极和自我。例如：《战般波将金号》中“敖德萨阶梯”一段，爱森思坦通过在岸上欢乐的人群与波将金号上胜利的水兵间反复切换，建立自己的“正题”。步兵到来，镇压岸上示威人群时，爱森思坦引出自己的“反题”，波将金号上的水兵对阶梯上的镇压、屠杀作出反应，向镇压者的总部开炮了，这代表“合题”。

       ②要森思坦的理论还受到日本象形文字的启发。

       爱森思坦认为蒙太奇与日本象形文字之间有一致之处，两个不同形象的文字融合在一起，即构成一个表义的文字，例如鸟的图形加上嘴的图形即成为“鸣”，而“鸣”字的意思不是“口”“鸟”之和，而是它们的乘积。也由此，爱森思坦提出了**中蒙太奇的概念就是“将描绘性的，含义单一的，内容中性的各个镜头结合成有思想的前后联系和系列。”④爱森思坦早年从事舞台导演工作，在他的第一部戏剧作品《智者干虑，必有一失》中，爱森思坦提出了“吸引力蒙太奇理论（在我国的翻译著作中将之译为“杂耍蒙太奇”，这是不恰当的。“杂耍”是指由小丑在换场时进行的表演，意在吸引观众的注意力。在爱森思坦的蒙太奇理论中强调的不是“杂耍”的过程，而是吸引观众注意力这一本质，所以应称为“吸引力蒙大奇”）吸引力蒙太奇强调选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作者的思想结论。对这一理论的研究，使爱森思坦走向了**艺术创作，在1924年他的第一部作品《罢工》中成功运用了这一理论——沙皇俄国屠杀工人和屠宰场宰杀牲口的镜头交替剪辑，表现工人像牲口一样任人宰割的典型蒙太奇段落。

       在继续拍摄和研究中，爱森思坦认为单个镜头是一个蒙太奇细胞，作为单独的实体是没有价值的，正如他在《**的语言》一书中的论述：“个别形象本身越引人注目，影片就越像一系列漂亮而互不相关的照片。”⑤只有通过剪辑才能获得无限的意义。因此，在20世纪20年代末，爱森思坦提出了理性蒙太奇理论。在他的蒙太奇观中，镜头A不仅仅是与镜头B先后出现，也不是A和B加在一起成为“A+B”或“AB”，而是产生了一个全新的意识“X”。这个变化的原因既是生理的，又是心理的。正如他所说：“任何种类的两段影片放在一起，就会从那种并列的状态中不可避免地产生一种新的概念，一种新的性质。”⑥这一理论是爱森思坦蒙太奇观的基础。

       爱森思坦以冲突为基础建立其蒙太奇理论的，我们过去对爱森思坦的理论认识有一个误区，总认为他将单个镜头视为无意义的，而事实上，在建立蒙太奇的体系过程中，爱森思坦考虑了三个层面的意义：单个镜头、镜头组合以及影片的整个形式。通过其变化、运动和冲突的宇宙观引伸出单个镜头内部可能产生的几种冲突：1、线条的冲突；2、平面的冲突；3、立体的冲突；4、空间的冲突；5、光的冲突；6、速度的冲突；7、物体和观点的冲突（即采用罕见的拍摄角度）；8、物体及空间的冲突（即通过透镜使物体失真）；9、事件及其时间性的冲突（例如：慢动作或快动作）⑦爱森思坦的理性蒙太奇理论和他的**作品不但在世界**史中具有及高的地位，也对其后**的发展产生了深远的影响。1934年希特勒上台后，与戈贝尔召见了德国著名制片厂乌发的制片人，给他们观看《战舰波将金号》并要求他们拍摄出一部德国的“《战舰将金号》”以讲述南非的布尔战争；《教父》中导演将孩子洗礼与黑帮杀人交叉剪辑在一起，使用了交叉蒙太奇;科波拉在《现代启示录》中借鉴了《罢工》中的屠杀段落在杀上校一段中插入杀牛的镜头，用以表达观点；《巴顿》中巴顿将军打士兵的延时镜头则是受到敖德萨阶梯段落中婴儿车的启发……（附影片实例）而爱森思坦的理性蒙太奇观念被普遍大量运用则是在广告中，通过组合，使两个镜头表达出新的意义，在广告中不但明确，且节省时间。（例如：酒杯+急驰的车撞=不要酒后驾车）另外，爱森思坦认为声音是一个独立的元素，单独的声音和画面相结合也能产生出新的意义，这就是在声音出现后爱森思坦提出的“对位法”，爱森思坦曾经说过：“如果搞理论的人知道什么是对位那么**的声音只存在对位和同步。”⑧在雷内?克莱尔的影片《百万法郎》中实现了这种“对位”的表现手段。导演在一群人抢**的画面同时加上了足球赛的赛场争球声，使画面具有了更进一步的含义。（爱森思坦的叙事方法、结构和使用演员等方法将在普多夫金的叙事蒙太奇段落中与之对比阐述。）

       2、库里肖夫提出的“库里肖夫肖效应”

       库里肖夫效应的实验过程中，库里肖夫与普多夫金将一个演员没

       有任何表情的特写镜头与另外三个镜头：桌上的一盘汤、棺材里的女尸、小女孩玩着玩具狗熊相互组接起来。结果在观看中观众却似乎发现了莫兹尤辛的情绪变化，产生了对他的表演评价。

       由此，库里肖夫总结出造成**情绪反应的，不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列。也就是说，单个镜头只不过是素材，而不成其为艺术，只有通过蒙太奇的创作才能成为**艺术，并提出了积极的创作纲领：影片结构的基础不是来自现实素材，而是来自空间结构和蒙太奇。⑨

       “库里肖夫效应”对于认识**，及其表达方式是非常重的，而且在今天看来这也是一个被认可的心理学现象。在云南艺术学院影视系的教学中，就有一个练习，要求将《红高梁》中土匪抢劫一段和姜文、巩俐在高梁地中的段落顺序打乱，重列（见实例）结果，观众看到的姜文的表情较之于影片本身的情节就产生了严重改变。这个练习不但使我们了解了剪辑的作用，也足以证明“库里肖夫效应”。

       但是不以**本体出发，不从**实质研究**的“综合论”则没有看到库里肖夫效应的重要作用。上海**制片厂厂长张俊祥就在一次影剧讲习中说：“库里肖夫效应是无稽之谈。”

       3、普多夫金的叙事蒙太奇

       普多夫金大学时期主修自然科学，在接触**前当过演员，做过场记，搭过布景，也写过剧本。后进入国立第一**学院学习。1922年，普多夫金进入库里肖夫实验室工作，与库里肖夫一起进行了大量实验，前文提到的“库里肖夫效应”就是由普多夫金协助完成的。

       普多夫金的影片创作和理论观点深受格里菲斯影响，力求通过剪辑使思想和情感有效沟通。接下来我将普多夫金和爱森思坦的理论及创作观点进行对此，以阐述普多夫金的叙事蒙太奇理论。

       首先在剧作方面：普多夫金强调剧中本创作的重要作用，属再现美学的传统形式。在他的影片中延续了格里菲斯的叙事形式，强调严谨的叙事结构和深思熟虑的情节；而爱森思坦的影片则相反，这些影片都没有明显的故事情节脉络，结构松散，不讲求连贯。

       在演员选择方面：北京**学院教材《外国**史》一书中说普多夫金“一般都依靠杰出的演员来扮演剧中人物……”（《见外国**史》P78）这种说法是不准确的，普多夫金认为在**中“舞台表演”是危险的。普多夫金在1929年二月三日对英国**协会作的演讲中说：“我只要处理真实的素材——这就是我的原则。我坚决认为，在表现真水、真树和真的花草的同时，演员的脸上却粘着假胡了和画着一道一道的假皱纹，或是仍像在舞台上一样地表演，是令人不能忍受的。因为这样就违反了**风格最基本的概念。”

       ⑩普多夫金也在影片创作中进行了实践，例如，在《成吉思汗的后代》一片中，普多夫金就雇用了一些真正的蒙古人进行表演，为了表现他们带着惊喜的神情看着一块珍贵的狐皮，还特别请来一位魔术师在蒙古人面前表演，拍下他们观看时的神情，然后把这个镜头同商人手里拿着狐皮的镜头接起来，得到了所需要的效果。而为了达到倒叙事目的，在普多夫金的影片中都有主要角色、主人公。爱森思坦的影片中多采用具有典型人群代表特征的“类型演员”，爱森思坦影片中的人物都是集体人物，没有主人公。

       与爱森思坦一样，普多夫金也常在影片中使用隐喻，但他的喻体则来自叙事和场面中，不象爱森思坦那样任意选择喻体。例如《母亲》中，普多夫金用春暖花开和死囚被释放相接，用冰雪融化和人民正义行动开始相接（附实例）。正如我国古代诗歌中的“状物抒情”手法。而爱森思坦在《战舰波将金号》“敖德萨阶梯”一段最后则运用三个不同姿势的石狮接的镜头来表达对事件的看法（附实例）。

       这些例子也说明在情绪表达上，普多夫金的叙事观念使他表达情绪时用现场有关对象的实际影像来表达；爱森思坦则刻意使影片刻意摆脱表面上的前后连接。

       从以上的对比也不难看出在剪辑观念上普多夫金的**本质是古典式的，镜头偏向积累性质，追求由故事支配的全面情绪效果；而爱森思坦的影片则是通过理性蒙太奇的手法进行剪接，表现一系列的思想交锋。

       普多夫金的叙事蒙太奇理论对故事片的发展影响深远，其场景抒情的手法也被广泛借鉴使用。在郑君里的影片《枯木逢春》中，见到毛主席的村民回村时，山花开放这一片段就仿照了《母亲》中的段落。在沈西苓《女性的呐喊》一片中工人抢饭吃时，接旁边一群鸡啄米的镜头，隐喻工人非人生活的段落也可见叙事蒙太奇对中国**的影响。但从中国**的发展来看，苏联蒙太奇学派对其影响似乎仅限于叙事蒙太奇上，究根朔源我想首先是因为中国**受好莱坞影响甚深，爱森思坦超越叙事让镜头间的衔接产生新含义的观念与中国**人的观念想距太远，不能完全为人所理解；再者，我国当时对爱森思坦的理论研究著作翻译不多。

       普多夫金对其后**人的影响也很大。著名的导演库布里克从未受过专门训练，他就曾说：“我学会拍**是因为一本普多夫金的书和看许多影片。”

       4、杜甫二科的诗意蒙太奇

       所谓诗意即是指脱离现实，具有诗的概括能力，而诗意蒙太奇只能存在于默片中。因为这是一种艺术的概括，默片因其无声，是纯视觉的所以不接近生活，具有这种概据能力，可以抽象。

       从杜甫仁科的影片《兵工厂》中，我们能看到许多片段体现了这种表现手段。德国兵看到自己被自己毒死；乌克兰士兵则在战斗中不会死亡；画框中沙皇的画像变活，画中的沙皇开始活动；甚至被鞭打的马匹也张口说话（通过字幕表现）……（附实例）这些非真实的情况都是通过杜甫仁科诗意的处理来表达含义的。

       萨杜尔在他编著的《世界**史》一书中称赞杜甫仁科的另一部作品《土地》表现了他用别具一格的抒情手法表现了大自然、爱情和死亡。在他的默片中详谥着充满话力的，新鲜的抒情气息。

       我对蒙太奇，苏联蒙太奇学派的认识和理解还是很粗浅的，但是我深知对于**本体和**表现手段的认识研究对于学习**的重要。因此必将继续钻研。感谢周传基教授和宋杰教授在写作过程中的悉心指导。

       注释：

       ②引自：1958年北京**局译委会《**艺术译丛》第八期

       ②引自1929年爱森思坦论文《**形式的辩证法》见《**形式和**感》P53

       ④引自：1929年发表的爱森思坦论文《**的原理和象形文字》

       ⑤引自：《**的语言》爱森思坦著P111

       ⑥引自：《蒙太奇的方法》爱森思坦著 1929年

       ⑦“九种冲突”引自：《**的语言》爱森思坦著1934年

       ⑧引自：爱森思坦的手稿，周传基教授翻译保存

       ⑨引自：《外国**史》P71

       ⑩引自《论**的编剧、导演和演员》普多夫金著

       参考书目及文献：《世界**史》

       《**的形式与风格》

       《**形式的辩证方法》

       《**形式和**感》

       《**的原理和象形文字》

       《**的语言》

       《蒙太奇的方法》

       《论**的编剧、导演和演员》

       《外国**史》

       转自：/archiver/tid-29474.html

       好了，今天关于“montage处理器”的话题就到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“montage处理器”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的生活中更好地运用所学知识。